スティーブン・スピルバーグ監督の SF アドベンチャー『ディスカバリー・デイ』は、3,824 館で 4,400 万ドルを稼ぎ出し、国内興行収入で第 1 位で開幕しました。
これらのチケットの売り上げは推定3,500万ドルを上回ったが、この規模の映画がその価格を正当化するためにはデビュー時に必要とライバルスタジオが主張する5,000万ドルを下回った。この夏の最大の賭けの一つである「ディスカバリー・デイ」には、制作費が 1 億 1,500 万ドル、市場投入費用が 8,000 万ドルかかりました。劇場は収益の約半分を維持しているため、ディスカバリー・デイが利益を上げるためには世界中で約 3 億ドルを稼ぐ必要があります。
批評家たちの評価は堅調（ロッテン・トマトでは81％）だが、観客のスコアはまちまち（シネマスコアの出口調査では「B」）なので、ディスカバリー・デイのチケットが今後数週間でどうなるかは不透明だ。ただし、スピルバーグの映画は興行収入の持続力が大きい傾向があります。彼の前回の夏の大ヒット作、2018年の『レディ・プレイヤー1』は4,100万ドルでオープンし、最終的に国内で1億3,700万ドル、全世界で6億700万ドルの興行収入を記録した。海外では、Discovery Day は 73 の市場で 4,890 万ドルの収益を上げ、全世界でのスタートは 9,290 万ドルでした。
「レビュー、口コミ、そして興行収入の間に直線はないので、正確にどこに行くのかは誰にもわかりません」と、フランチャイズニュースレター『FranchiseRe』の発行人であるデイビッド・A・グロス氏は言う。同氏は、海外の観客が映画の劇場寿命に貢献する可能性があると指摘する。 「SF スリラーは海外で成功しています。これらは誰もが理解できる視覚的な物語です。」
1975年の『ジョーズ』で夏の興行シーズンの創出に貢献したスピルバーグ監督は、『ET 地球外生命体』、『ジュラシック・パーク』、『パイレーツ・オブ・失われたアーク』などの現実逃避系大作のおかげで、史上最高の興行収入をあげた監督となった。スピルバーグ監督は最近、オスカー賞に何度もノミネートされている『ザ・ポスト』や『ウエスト・サイド物語』、『パーベルマン・ファミリー』などの高級作品を好んでいるが、この多作な映画監督を若い世代に紹介することはほとんどできていない。これは映画鑑賞者の 60% が 35 歳以上であった「ディスカバリー デー」の動員数に反映されています。 Discovery Day では、エミリー ブラントとジョシュ オコナーが、地球外生命体に関する政府の隠蔽を暴露するために協力する気象学者とサイバー セキュリティの専門家を演じます。
そのほかの国内興行収入では、先週末の新作、パラマウントのホラーパロディ「スケアリームービー」とアマゾンＭＧＭの玩具版「マスターズ・オブ・ザ・ユニバース」が、それぞれ２作目で７０％の大幅減に見舞われた。
「スケアリー・ムービー」は3,504の劇場から1,450万ドルを集めて3位に滑り込み、国内のチケット売上は8,450万ドル、全世界で1億7,310万ドルとなった。観客動員数が激減したにもかかわらず、「スケアリー・ムービー」の製作費はわずか3,000万ドルで、賞金を得る用意ができている。
一方、マスターズ・オブ・ザ・ユニバースは、その高額な値札を正当化するのに苦労するだろう。ソード アンド プラネット アドベンチャーは、3,677 か所で 860 万ドルを獲得し、5 位に下がりました。約2億ドルの予算に対して、北米ではわずか4,570万ドル、世界中では7,000万ドル以上の収益を上げました。 『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』は 1980 年代のマテル社の玩具と漫画を基にしており、この種のパフォーマンスは、この映画が成人男性というコアなファン層を超えて拡大していないことを示唆しています。
一方、『オブセッション』は公開5週目の週末で1900万ドルと前例のない興行を続けており、25％減で興行収入チャートで2位に入るには十分だった。さらに印象的なのは、YouTube クリエイターのキャリー バーカーが監督したこの大ヒットホラーが、すでに驚異的な 1,700 万ドルのデビュー作を上回る 4 週間連続の週末を記録したことです。現在、低予算の「オブセッション」は北米で1億8,830万ドル、全世界で2億6,500万ドルの興行収入を記録している。これは、配給会社フォーカス・フィーチャーズにとって史上最高の興行収入を記録した作品である。
別のホラーセンセーションである「バックルームズ」は、3 番目の週末に 3,404 か所で 1,200 万ドルを稼いで 4 位になりました。この映画は、もうひとつの YouTube 現象であるケイン・パーソンズによるもので、これまでに国内で 1 億 6,000 万ドル、全世界で約 2 億 5,000 万ドルの収益を上げています。大スクリーンでの上映から 2 週間も経たないうちに、『バックルームズ』は『マーティ・シュプリーム』（1 億 9,100 万ドル）を追い抜き、A24 の歴代興行収入トップとなった。
一方、ディズニーの『スター・ウォーズ：マンダロリアン＆グロゴ』は興行収入が低迷し続けている。 6位には、4回目の上映で2,680の劇場で470万ドルの興行収入をあげた。この宇宙アドベンチャーは、Disney+ の人気シリーズ「マンダロリアン」のスピンオフ作品で、1 億 6,500 万ドルの価格に対して、国内で 1 億 6,500 万ドル、全世界で 3 億 1,500 万ドルという大ヒット作になりつつあります。
もう一つの新作、災害パロディ「Stop! It! Train!」は、1,161 か所で 200 万ドルを獲得し、9 位でオープンしました。アダム・シャンクマン監督による評判の高いこのコメディーは、巨大な嵐で高速列車が脱線の危機に陥った危機を救わなければならない 2 人の客室乗務員を描いています。ル・ポールは、ジンジャー・ミンジやナツメなどの多くの「ドラッグ・レース」の人気者とともにキャストを率いています。
同映画の配給会社ブリーカー・ストリートは声明で、「『ル・ポールのドラァグレース』ファンと新規ファンの両方からの熱狂的な反応に非常に満足している」と述べた。 「私たちは主要市場で複数の販売を行っており、今後もこの陽気な乗り物に全国の観客を連れて行くことを楽しみにしています。」
レントラックによると、現時点で現地の興行収入は昨年を13.2％上回っている。さらに驚くべきことは、サマーシーズンが2019年とわずか3％差（4,500万ドルの差）であることだ。パンデミック前の前年、『アベンジャーズ／エンドゲーム』があらゆる種類の記録を更新した。来週末公開の『トイ・ストーリー5』は、今夏初の1億ドル突破の目玉となるはずで、その差を埋めるのに役立つかもしれない。その後、『怪盗グルーのミニオン危機一発』のスピンオフ『ミニオン＆モンスター』、クリストファー・ノーラン監督の『オデッセイ』、『スパイダーマン：ブランニュー・デイ』が、ポップコーンシーズンの残りの間、劇場を賑わせ続けることになりそうだ。
