警告： この記事には、MGM Plus シーズン 4 のネタバレが含まれています。
MGM Plus のホラー ミステリー シリーズ「フロム」のシーズン 4 では、巨大な恐ろしい人形と陰謀を企む黄色いスーツの悪役の間に、依然として番組の容赦なく恐ろしい町に閉じ込められている人々にさらなる障害と悪夢の燃料を導入しました。
『フロム』シーズン4がフィナーレに近づく中、私はクリエイター兼製作総指揮のジョン・グリフィン、ショーランナーのジェフ・ピンカー（『ロスト』、『フリンジ』）、監督のジャック・ベンダー（『ロスト』、『ゲーム・オブ・スローンズ』）に、番組の不気味な人形、イエローに潜入し「常に」ファンのことを念頭に置いている男について話を聞いた。 From の第 5 シーズンおよび最終シーズンは 2027 年にリリースされる予定です。
「結局のところ、私たちの目標は暗い物語を伝えることではありませんでした」とグリフィン氏は語った。 「だからと言って、見るのが辛い物語や、犠牲と悲しみに満ちた物語であってはいけないという意味ではありません。どのような終わり方であっても、私たちの目標は、この旅を一緒に連れて行ってくれた視聴者に報いることです。」
シーズン 4 の最後から 2 番目のエピソードは、MGM Plus アプリと MGM Plus リニア チャンネルで東部時間午後 9 時と太平洋時間午後 9 時にプレミア公開されます。
Q: 今シーズンの『フロム』は、視聴者としての私にとって少し違うように感じました。なぜなら、私は『フロム』の人々が知らない大きな秘密を知っているからです。それは、黄色い服を着た男がソフィアとして彼らの間を歩き回っているということです。シーズン 4 の開始直後からこの秘密を視聴者に知らせる背後にある思考プロセスは何ですか?
グリフィン: その大きな部分は、ご存知のように、私たちの悪役、そして私たちが抱えている悪役の種類、そして彼がこの世界とこれらの人々の生活の舞台裏で果たした役割を見つめることでした。 「彼はゲームの次のステージをどのように楽しむことができるだろうか？」という感じでした。そして、観客が彼の演技を見るのを最も楽しむ方法、つまり彼はショーの周縁にいる目立たない存在のようなものではありませんでした。 「ああ、町の人々は、こんなものが自分たちの中に住むなんて、絶対に期待しないだろうな」って感じでした。
シーズン 4 では、巨大な人形がフロムヴィルの住民を恐怖に陥れます。
Q: 夜に出てくるオリジナルのモンスターから、シーズン 4 の巨大な殺人人形まで、身の毛もよだつビジュアルな生き物はフロムの大きな部分を占めています。今シーズン、これらの恐ろしい人形に命を吹き込むことについて、また視聴者を怖がらせる新しい方法をどのように考え出すかについて詳しく教えていただけますか?
ジャック・ベンダー： 人形については、初めて読んだときは「まあまあ」と思いました。なぜなら、ジェフとジョン、そして脚本家たちが何かを思いつくことが何度もあるからです。そして私は、「さて、ばかばかしくも恐ろしいものにもならないユニークな方法で、どうやってこれをやり遂げるか？」と考えています。私たちは当時の人形などの写真をたくさん見ました。それは私たちのデザイナー兼プロダクションデザイナーでもあり、実際にはマット・リリーとレイチェル・グラントが協力しました。最終的に、レイチェルはぬいぐるみのような見た目を思いつきました。
人形が完全な立像として生きているのを見る過程で、彼らが走り回っているのを見るのは少し愚かに見えるかもしれないことに気づきました。木なので大きくて柔らかいからです。それで、それらが湖から吸収され、藻が滴り落ちるというアイデア全体が本当に役に立ちました。そして、垂れ下がってわずかに破れた素材は、それをぼろぼろにして怖さを保つのに役立ちました。そしてもちろん、私たちのビジョン[ual] ジェフとジョン、そして私たち全員が関わった創造物で人々に影響を与えること、歯の作成など、すべてがヒュームを傷つけました。つまり、私たちのショーのほとんどのものと同様に、これはクレイジーなものからインスピレーションを得た素晴らしいコラボレーションです [stuff] Jeff と John および他のライターがアップロードします。
Q: ボイドは今シーズン、町の人々を守るか、それとも故郷に近づく可能性がある理論のために人々を危険にさらすかというジレンマに直面しています。今シーズン、ボイドが町の人々に対する恐怖を描いた背景と、彼が最終的に下す選択の背後にある考えは何でしたか？
ジェフ・ピンカー: ボイドにとって、彼が常に混乱に陥っていること、そして私たちが前進するにつれて彼にとってより緊密になるであろう関係は、街を守ることよりも家族を守ることなのだと思います。そして議論があります。ショーが始まったとき、ドナの態度は「明日は保証されていない、今日は楽しんでいる」というものでした。これはコロニーハウスの哲学のようなものでした。そしてボイドの態度は非常に素晴らしかった [much] それとは対照的に、「いつか家に帰れるように、今日は安全に過ごします」というものでした。ドナは「まあ、家に帰れるとは限らないから、今日は楽しみましょう。」と言いました。
『フロム』シーズン4のボイドとドナ。
そして、その四季の間、それは一種の卓球討論でした。 「私たちは危険を冒して家に帰ろうとしているのでしょうか？明らかにこの場所は私たちが苦しむことを望んでいます。家に帰るという希望は私たちの苦しみなのかもしれません。」私たちは常にそれを、その状況に陥ったらどうするかということに関連付けようとします。あなたは何を大切にしていますか 番組の最初からの前提は。あなたの人生、世界は崩壊しつつあります — この真空の中であなたは誰ですか?
そしてボイドにとって、常に頭の中にあるのは「ここでの正しい行動は何だろう？」という疑問だ。そしてそれは不可能な選択であり、それが不可能であればあるほど、ハロルドはより長く生きることができます [Perrineau] となると、私たちの最大の武器は何ですか？このショーの素晴らしい楽しみの 1 つは、キャストとそれぞれの脚本です。しかし、特にボイドとハロルドのために書くのはジレンマです。あなたは何をしていますか? 危険を冒しますか?
Q: 全てが終わった後、フロムヴィルの住民全員が逃げるのを見たいと思っています。しかし、このドラマはハッピーエンドが避けられないものではないようです。あるいは、おそらく不可能ですらあります。最終シーズンの準備をする際、ファンのことを念頭に置きますか?
グリフィン：1000パーセント。
ピンクナー：私たちはいつもファンのことを覚えています。当初から、私たちの前提は、番組が謎や最終的な答えに左右されることはできないということです。それは最終的にファンを満足させる方法ではないからです。 「答えは何ですか?」に基づいてショーを構築する場合、視聴者が推測するにはとらえどころがなさすぎてイライラするか、視聴者が推測するのは簡単すぎて「えっ、それだけだったのか?」とイライラしてしまうかのどちらかです。
したがって、私たちの前提は常に、すべての答えを明らかにするということです。問題は、登場人物たちがそれに対して何をするのかということです。彼らは生き残ることができるでしょうか？誰が去るでしょうか？誰がここに閉じ込められるでしょうか?誰でも辞められますか？そして、私たちは常に、常に、常に、「聴衆は何に取り組んでいるのか？」という観点から書いています。彼らは何にイライラしているのでしょうか？彼らは何が起きたいのでしょうか？彼らは何が起こるのを恐れているのでしょうか？そして、私たちはこの聴衆のフラストレーションを意図的に利用することもあれば、それに真っ向から身を乗り出すこともあります。しかし、ショーをどのように行うかに関しては、常に視聴者のことを念頭に置いています。
シーズン4ではフロムヴィルの住民がコロニーハウスに集まります。
グリフィン: 私たちの目標は、観客を罰したり、登場人物を罰したり、自分自身を罰したりしないことです。私にとって、このドラマは常に、ティアン・チェンの葬儀を見ている間、地下室でタバサに向けたヘンリーのスピーチによって最もよく要約されています。そしてヘンリーは、ミランダの言葉をナレーションしてこう言います、「彼らにはしがみつくものが何もなかったから、お互いを抱きしめたんだ。」このショーは時には暗くて困難なこともありますが、私にとってこのショーは常に希望についてのショーでした。なぜなら、これは何もしがみついて手を差し伸べるものがない人々についての物語だからです。
そしてそれはハッピーエンドになるという意味でも、悲しい結末になるという意味でもありません。人々は苦闘することになる。視聴者が望むものすべてが手に入るわけではありません。登場人物たちは望むものすべてを手に入れることができるわけではありません。しかし結局のところ、私たちの目標は暗い物語を伝えることではありませんでした。それは、それが見るのが難しい物語や犠牲と悲しみに満ちた物語であってはいけないという意味ではありません。それが何であれ、私たちの目標は、この旅に一緒に参加してくれた視聴者に報酬を与えることです。
ベンダー: 私が言いたいのは、私の使命はいつも、ジョンとジェフに与えられたものであり、「分かった、どうやってこれを実現するか？」ということだったということです。もしそれが私たちだったらどうなるでしょうか？ 「もしも」という質問は、素晴らしい物語には不可欠だと思います。世界がどうなろうとも、登場人物たちが直面する、あるいは通過しなければならない障害が何であろうとも。しかし実際のところ、私たちは常に、彼らがこれらの問題にどのように対処するかという点で、人間的で現実的なものを保つよう努めてきました。
