12.「卑怯者」
洗練された感性からほぼ搾取的な残虐行為まで多岐にわたる2本の奇妙な青春ドラマである『ガール』（2019年）と『クローサー』（2023年）でカンヌで賞を受賞し、物議を醸した後、ベルギーの映画監督ルーカス・ダネットは、第一次世界大戦を舞台にした3作目となる最強の映画で今年戻ってきた。エマニュエル・マッキアとヴァレンティン・カンパーニャは、軍事劇団に参加する二人の兵士として巧みに適応した演技で審査員賞主演男優賞を分け合った。エンターテイナーとして、彼らは塹壕からの休息を与えられるだけでなく、ドラァグを通じてジェンダー表現の規範に反対することも許される。デネットは、ホモソーシャルとホモエロティックの間の緊張を巧みに扱い、彼のハニートーンのビジュアルスタイルが時々トラブルに傾いているとしても、戦闘シーケンスの残忍さによってバランスが取れています。幸いなことに、彼はいつものように悲劇への突入を避けます。戦争は十分に恐ろしいものである、と彼は当然考えている。
13.「希望」
コンペティションで最もミスマッチな作品として中傷者を驚かせたこの映画は、私たち全員にとって、まさにこのレースが求めていたものでした。韓国のホラー界の巨匠、ナ・ホンジン氏のご厚意による、純粋で濾過されていない超大作アドレナリンの衝撃でした。彼のゴアまみれのアクション映画は、私の最も幸せな思い出の一部です。スリル満点の演出と大胆に控えめな追跡シーン、エッジの効いた都会的なコメディー、楽しく狂った CGI を組み合わせた騒々しい『The Hope』は、『The Yellow Sea』（2011 年）や『The Howl』（2016 年）など、ネーのこれまでの成功作のように完全に実現した悪夢ではありません。また、世界が必要としているとは思えない続編の基礎を築くために、エイリアン種族に厄介な回り道をするコーダを擁護する用意もありません。しかし今のところ、世界は「希望」を必要としています。
14.「アナザー・デイ」
フランスの映画監督ジャン・ヘリーが脚本と監督を務めたこの控えめで勝利に満ちたコメディドラマが依存症の物語であるとは、私は事前には知りませんでした。 「Another Day」の新鮮な点は、それが実際にはそれを理解していないように見えることです。彼女はリハビリや古い決まり文句の地雷原を巧みに回避し、ヒロインを全体として見て、彼女の問題を最終的なものとして扱いません。ガーンズ（アデル・エグザルコポロスが見事に演じた）は、才能に恵まれながらも苦労している女優で、映画が進むにつれて困難に耐えてきた。 COVID-19歳で疫病が流行し、別の女性と恋に落ち、仕事を解雇され、重病の妹を養い、途中でワインを飲み干して肝不全の深刻な危険にさらされる。 「Another Day」の煩わしいリズムは、英語のタイトルに意味を与えています。すべての瞬間は一瞬であり、この映画のように、それをありのままに味わう価値があります。
15.「女の一生」
セザール賞を2度受賞したリア・ドラッカーは、カンヌで主演女優賞を獲得したのは後発だった。 「Last Summer」（2023）と「Case 137」（2025）での彼女の主なパフォーマンスは、近年のフェスティバルのコンペティションを飾った中で最も強力なものの一つでした。彼女は、中年の口腔顎顔面外科医ガブリエルとして典型的に記憶に残る形で登場している。彼女は、パムに焦点を当てたフランスのミスコンのもう一つの人生の一部である「アナザー・デイ」のガーンズのように、ただでさえ大変な仕事でのスタッフの混乱、夫と継子への不満、そして新たな（行き止まりの）恋など、絶えず激動の状態にある。監督のシャルレーヌ・ブルジョワ＝タクテは、輝きと感傷で知られるロマンチックでドラマチックな伝統に質感と気概を持ち込もうとしている。時折登場する手術シーンは、ザ・フィットを経験した人なら動揺する可能性は低いですが、なんとか動揺させます。私は、物語を一連の章に分割し、各章に自意識過剰な格言的なタイトルを付けるという決定にはあまり乗り気ではありません。
