バズ・ライトイヤー、スティーブン・スピルバーグ、ニューヨーク・ニックスの共通点は何ですか?答えはテイラー・スウィフトです。
このポップスターは今週あちこちで活躍していた。月曜日には『トイ・ストーリー5』のプレミアにサプライズ登場し、新曲「I Knew It, I Knew You」を披露したほか、ランディ・ニューマン本人と「You’ve Got a Friend in Me」をデュエットした。水曜日、ニューヨーク・ニックスがNBAファイナル史上最大の逆転劇を成し遂げたとき、彼女はマディソン・スクエア・ガーデンの夜のセレブゲストとなった。そして木曜日、36歳の彼はソングライターの殿堂入りを果たした最年少アーティストとなった。彼女に賞を授与したのは他ならぬスティーヴン・スピルバーグであり、彼女をジョン・レノンやポール・マッカートニーと比較した。
3 回が魅力だとすれば、ファンはすでにこれが何を意味するのかを分析しています。この活動の爆発的な動きは、記録破りのエラス・ツアーに続く、過去18か月にわたるスウィフトのより公共志向の戦略からの転換を示すものであり、このツアーは史上唯一、興収20億ドルを超えたツアーとなっている。そこから、彼女のキャリアの過去 20 年にわたる、本質的には「アベンジャーズ／エンドゲーム」のようなクライマックスであった歴史的な 149 日間の公演にどうやって到達するのでしょうか?
スウィフトはマーベルを引き抜き、より多くのコンテンツを市場に氾濫させる代わりに、一歩後退した。タブロイド紙はそれを、恋人で現在は婚約者であるトラヴィス・ケルシーとの一種の「冬眠」だと報じ、それ以来、公の場に姿を現すたびに熱心なファンが熱狂し、次の大きな動きの手がかりを探している。
しかし、スウィフトの鋭いビジネス本能がどのようにして彼女をスーパースターにしたのかについての本（適切なタイトルの『そんなことはない：テイラー・スウィフトの戦略的天才』）を書いたハーバード・ビジネス・レビューの編集者ケビン・エヴァーズでさえ、スウィフトがインターネットの一部で彼女を「誇大妄想狂」のプランナーだと思われているという考えには同意していない。
「彼女の行動はすべて注目を集めようとしていると多くの人が考えているが、私はニックスの試合に行くことが完全に戦略的だとは思わない」と彼は言う。 多様な。 「彼女はただ自分の人生を生きているだけだと思います。」
スウィフトが『トイ・ストーリー5』のシングルをレコーディングしたというニュースが流れると、見出しはすぐにオスカーの憶測に移り、ディズニーとのパートナーシップを彼女の初のアカデミー賞獲得のための戦略的戦略として組み立てる者もいた。スウィフトがドルビー・シアターのステージに上がり、彼女の長い功績リストに小さな黄金のシルエットを加えるチャンスを断っただろうというわけではないが、エヴァーズは、「I Knew It, I Knew You」を書くという彼女の決断は、はるかに計算されていなかったのではないかと示唆している。
「トイ・ストーリーとのパートナーシップは彼女にとって素晴らしい動きですが、それは同時に真の興奮から来ているのです」とエヴァーズは説明する。 「彼女はトイ・ストーリーの大ファンで、テイラーの行動の多くは個人的なものです。彼女は本当にやりたいことをやるだけで、戦略は後からついてくるのです。」
ほぼすべての国のラジオ局でローテーションに入った「I Knew It, I Knew You」は、音楽が正しければ、このジャンルのファンがスウィフト（世界的なキャリアを追求するためにポップスに転向した元10代のカントリーの天才）を再び受け入れることを証明した。 10月に20周年を迎えるのを前に、スター全員がスウィフトと連携し、彼女のデビュー作にして最も決定的なカントリー・アルバムである『テイラー・スウィフト』の再プロモーションを大々的に推進している。スウィフトは、マスター盤を買い戻す前にテイラーのバージョンのアルバムを完成させたが、適切なタイミングでアルバムを保持していたとすでに述べている。
「『トイ・ストーリー』という曲は彼女がカントリー・ミュージックに戻る素晴らしい架け橋になるだろうし、彼女はきっとカントリーに戻ると思う」とエヴァーズは言う。 「彼女と彼女のチームは明らかにそこを前進させてきました。今後数か月以内に、テイラー・スウィフトが本格的にカントリー・ミュージックに戻ろうとしているのを見ることになると思います。」
イスラエルへの復帰は、ようやくカタログの主導権を取り戻したスウィフトのルーツへの広範な回帰の次のステップとなる可能性がある。 2026年のソングライター殿堂入り式での21分間の受賞スピーチで、彼女は最初にスターダムへの道を歩むきっかけとなった飛躍を振り返り、非常に感情的な様子を見せた。
「人生において他の何よりもソングライティングを選ぶのは簡単だったが、世界のソングライティングの中心地で自分の技術を磨くために、両親と兄が家族全員をペンシルベニアからナッシュビルに迎えに来て引っ越しさせるのは簡単ではなかった」とスウィフトは語った。 「私のためにこれをやってくれて、どれだけ感謝してもしきれません。私が今夜ここにいるのはあなたのおかげです。」
もしスウィフトの13枚目のアルバムがカントリー寄りであれば、ソングライターとしての彼女を最初に形作ったナッシュビルのルーツが一周する瞬間を示すことになるだろう。また、主に Z 世代とミレニアル世代によってカントリー ミュージックが主流のリバイバルを享受している時期でもあります。
「この国は、ポップ化した当時とは全く違う状況にあります」とエヴァーズ氏は言う。 「今はよりグローバルです。より若く、よりオープンです。デビュー・アルバムに戻ることで、彼女は自分のルーツに敬意を払うと同時に、テイラーが常に最善を尽くしてきたこと、つまり曲やストーリーを書くことを正確に理解している新世代のカントリー・ファンにも届くでしょう。」
レッドカーペットでスウィフトがソーバーとポーズをとり、ニックスの幸運のお守りのあだ名に応えたとき、彼女の仲間のソングライターたちは彼女がルーツに戻っているという考えを受け入れた。
「カントリーは常にソングライティングを中心にしてきました。服装や髪型ではなく、常にソングライターをベースにした音楽ジャンルでした」とギャビン・デグローは語った。 多様な カーペットの上で「国は主要な材料を決して忘れたことはありません。そしてテイラーはそれを知っていると思います。」
スウィフトの親密さと脆弱さが、最終的に彼女とファンを結びつけます。エヴァーズが主張するように、「彼女の成功を高めたのはビジネスセンスであるが、彼女がシンガーソングライターでなかったら、この成功はあり得なかったでしょう。」
その区別は、グー・グー・ドールズのフロントマン、ジョニー・レズニックのようなベテランにとって今でも重要であり、独自の曲を書く新進気鋭のアーティストを「とても尊敬している」と述べている。
「世界が何を必要としているか知っていますか?ちょっとした真実です」とジャズニックは言う。 「私たちは音楽界で大きな現実逃避の時期を経験してきました。それは理解していますが、今は何かを言う時です。AIに関する議論が行われているのを見て、『ああ、とんでもない。スタジオから出て行け！』と思いました。」風向きが変わるたびに、私はただ自分であり続けます。ただ自分らしくいてください。」
今週何か示唆することがあるとすれば、スウィフトの次の章は規模に関するものではなく、つながりに関するものになるかもしれないということだ。彼女のカタログが管理下に戻り、スピルバーグが正式に参加したことで、彼女の長編監督デビューがこれまで以上に近づくかもしれません。
スピルバーグ監督はソングライターの殿堂のステージで、「映画を作るのは大好きだが、『インディ・ジョーンズ』のセリフを暗唱したい多世代のファンでスタジアムを満員にすることは決してないと思う」と語った。 「だから、テイラー、あなたのストーリーの贈り物と、本物と偽物の境界線があいまいになっている世界で本物の声であることを主張してくれてありがとう。あなたは私たちのミラーボールです。」
