週末には若い観客が全国の映画館に大挙して訪れた。しかし、それは、2週目の週末に大幅に落ち込んだスター・ウォーズ映画『マンダロリアン』と『グロゴ』の巨額予算のせいではなく、インターネットで活動を始めた20歳の初心者映画製作者が低予算で作ったホラーのせいだった。
A24が米国とカナダの3,442か所で公開した『バックルームズ』は、日曜日のスタジオの試算によると、劇場公開後の最初の3日間で8,150万ドルという驚異的な興行収入をあげた。これは、先週末の「マンダロリアン アンド ザ グルーヴ」の最初の 3 日間の収益よりもわずか数十万ドル多い額です。 YouTube クリエイターのケイン・パーソンズが監督、共同脚本を務めた「Backrooms」の製作費はわずか 1,000 万ドルです。
『バックルームズ』の大ヒットは、同じく26歳のユーチューバー、ケーリー・バーカーのデビュー作でもある『オブセッション』にも影響を与えなかった。製作費100万ドル未満の映画『オブセッション』は3週末が経った今でも、初週末興行収入をまだ下回っていない。週末にはさらに10％上昇し、さらに2,640万ドルで2位となり、ベテラン映画製作者とウォルト・ディズニー・スタジオによる長年のシリーズ作品である「スター・ウォーズ」が2,500万ドルで3位となった。
結局のところ、YouTube は映画館の死ではないかもしれません。今週末に何らかの兆候があれば、これは業界の新たな大きな希望となる可能性がある。
この週末には、人気コメディアンのネイト・バーガザ主演のPG指定のファミリーコメディー『The Breadwinner』と、オスカー受賞者のブレンダン・フレイザー主演でDデイ前の72時間の緊迫した第二次世界大戦を描いた骨の折れる第二次世界大戦ドラマ『プレッシャー』のプレミア上映も劇場で行われた。しかし、最も多くの視聴者を集めたのは20代のYouTuberだった。 「バックルームズ」と「オブセッション」は両方ともブラムハウス・アトミック・モンスターによってプロデュースされた。
ブルームハウス・アトミック・モンスターの社長、アビジェイ・プラカシュ氏は、この週末は驚くべきものであると同時に、若い観客にアピールするオリジナルのホラー映画を当初から支持し、これまでに100億ドル以上の興行収入を上げてきた同社のビジネスにとって正当性を証明するものであると語った。
同氏は、彼らはYouTubeで新しい才能を確実に探しており、ハリウッドの仕組みを知っていると、今週末は模倣者の波を刺激する可能性が高いと指摘した。しかしそれ以上に、すでにオンラインで大きな成功を収めている若いクリエイターたちが劇場用映画の文化的通貨を今でも高く評価しているという事実に、彼は勇気づけられている。
「これは私たちにとって重要な兆候です」とプラカシュ氏は語った。 「少し距離を置いてみると、おそらくこれが本当の転換点になるだろう。」
「バックルーム」は、パーソンズがオープンソースの 3D グラフィック ソフトウェア Blender を使用して作成した、退屈で憂鬱な部屋と廊下が無限に広がるというコンセプトをバイラルな Web シリーズに変える前に、インターネット上で作成された都市伝説であるクリープフェストとして始まりました。これは、次のレベルに引き上げることに興味を持っていたジェームズ ワンとショーン レヴィの制作会社の注目を集めました。すぐに、キウェテル・イジョフォーとレナーテ・ラインスヴェ主演の映画の開発が始まりました。
それは国内だけのヒットではありませんでした。海外の番組も含めると、『バックルームズ』はすでに全世界で1億1,800万ドルの収益を上げている。 A24によれば、パーソンズ氏は現在、世界でNo.1映画を受賞した最年少の監督だという。これは、2024年に2,550万ドルでオープンした「シビル・ウォー」が以前の記録だった同スタジオにとって、記録的なオープニングでもある。
この R 指定映画は批評家から高く評価され、若くて多様な観客が劇場に集まりました。出口調査によると、観客の86％が35歳未満、半数以上が25歳未満、44％が21歳未満だった。グループでの参加者も多く、ショーは完売、劇場は満員、繰り返し鑑賞したという報告もあった。しかし、観客はこの作品にあまり良い B-CinemaScore を与えませんでした。
しかし、その話題は依然として、ティーンエイジャーを含むあらゆる年齢層が「バック・ルームズ」を見たいという熱狂を引き起こしている。劇場によっては、21 歳未満の場合は必ず大人の同伴を徹底するために、スクリーンの外にスタッフを配置しているところもあります。同じことがR指定の「Obsession」にも当てはまり、この作品は現在北米で1億470万ドルの興行収入を上げ、フォーカス・フィーチャーズの国内公開作品としてはトップの興行収入を記録している。
全米で26の映画館（そのほとんどが店内飲食）を運営するシネポリスUSAの最高経営責任者（CEO）、ルイス・オルキ氏は、両映画の上映館の多くで売り切れが発生したと述べた。
「同じ視聴者を奪い合うことになるのではないかと少し心配していましたが、そんなことはありません」とオロキ氏は語った。 「適切なコンテンツがあれば、あらゆる年齢層の人々が喜んで劇場に足を運ぶことがわかります。」
一方、「マンダロリアン・アンド・ザ・グルーヴ」は先週末の公開開始から約69％下落した。この映画は現在、世界中で2億4,660万ドルの収益を上げています。
「マイケル」は6週目の週末に1170万ドルを稼いで4位に入った。この音楽伝記映画は現在までに国内で3億3990万ドルを稼いでいる。ソニーがリリースした「The Breadwinner」が推定750万ドルでトップ5に入った。 「プレッシャー」は580万ドルで7位で開幕した。
トップ 10 を締めくくったのは、強盗ロマンス映画『チューナー』で、公開 2 週目で 452 館に拡大し、170 万ドルの堅実な収益を上げました。
コムスコアの市場動向責任者、ポール・ダーグラヴディアン氏は、「ハリウッドで映画界の次なる目玉は何か、人々を映画館に呼び戻せるものは何だろうかと誰もが疑問に思っている。そしておそらくこれがそれだ」と語った。
コムスコアによると、最終的な国内統計は月曜日に発表され、このリストには米国とカナダの劇場での金曜日から日曜日までの推定チケット売上が考慮されているという。
1.「バックルーム」、8,150万ドル。
2.「Obsession」、2,640万ドル。
3.「スター・ウォーズ：マンダロリアンとグロゴ」、2,500万ドル。
4.「マイケル」、1170万ドル。
5.「The Breadwinner」、750万ドル。
6.「プラダを着た悪魔2」、590万ドル。
7.「プレス」、580万ドル。
8.「羊の探偵団」、460万ドル。
9.「乗客」、260万ドル。
10.「モータルコンバット II」、200万ドル。
