その最初の夜に裏部屋につまずいた後、クラークは取り憑かれたように何度も裏部屋に戻ってきます。彼はそれらの地図を作成し、その秘密を明らかにする準備をしています。そしてアジオフォーは、あたかもこの偉大な謎が彼の人生に新たな意味を与えるかのように、狂信者のような目を丸くして確信を与えます。展開が未熟な展開で、クラークは懐疑的なアシスタントのキャット（ルキータ・マックスウェル）と彼女のもっとだまされやすいボーイフレンドのボビー（フィン・ベネット）を説得して、ボビーのビデオカメラを持って一緒に奥の部屋に入るよう説得する。 「バック・ルームズ」が一時的にファウンド・フッテージ映画となるのはここであり、特にファウンド・フッテージ映画が存在する前の出来事です。 （ボビーがバックルームの暗く不気味な下層階に降りてくると、1990年の映画『ブレア・ウィッチ・プロジェクト』の不安定なカメラのテンションを思い出します。1990年の映画化はまだ10年近く先の話です。）すぐに、大きくて巨大で危険な何かが迷路を通って彼らを追っていることが明らかになり、その中で誰が迷路に入り込むのか、そして誰がそれに巻き込まれるのかが明らかになります。奥の部屋に登場し、クラークに代わって物語の主人公になることさえあります。
近年、リンセヴァよりも観やすい映画俳優が現れたとしても、彼らは思い浮かびません。ドラマでは、彼女は無言のセリフ読みであなたを夢中にさせることがあります。ここでは、彼女が攻撃者を避けたり、一見底なしの溝の上に吊り下げられた階段を駆け上がったりするときも、あなたの鼓動を高めます。脚本がデザイン的に不幸な子供時代をフラッシュバックさせているときや、彼女が書いた自己啓発本の次のような厳しい暴露文を聞いたときでも、私たちはメアリーに固執します。奥の部屋は、「8番出口」の円形迷路と同様、恐怖に満ちた自己防衛的な日常生活の比喩であることを理解するのに、そのような文脈に沿った小言はほとんど必要ありません。それらはまた、潜在意識の倉庫でもあるようで、悪魔と古い記憶の破壊に満ちており、その一部――破片のような顔をした女性や、巨大で知覚力のある海賊像――は抽象化の点まで歪んでいるように見える。
The Backrooms の不気味な概念的力は、表面下に残るこれらのアイデアと連想に依存しています。その神秘性を支えているのは、環境の妥協のない不透明さです。この映画は、クラークが、彼や私たちの見解では明確な起源も明確な存在理由も持たない物理的環境をさまよう早い段階で最高の瞬間を迎えます。皮肉なことに、脚本が説明を展開し始めると、全体の構造が崩壊する恐れがあります。私たちが深く潜れば潜るほど、そしてクラークの苦悩する心の幻影に詳しくなればなるほど、『バック・ルーム』は概念的に映画の過酷で満足のいかない軸へと縮小していくように見える――奇妙な世界の探索というよりも、男性の毒性を秩序正しく回避するというよりも。映画の最後のシーンは、当惑することに、シリーズの統一性をにじませている。遠くからその様子を見守っていた科学者タイプ（マーク・デュプラス）が突然舞台の中心になり、映画の出来事をウェブシリーズのより大きな神話に結びつけている。パーソンズは紛れもない才能であり、雰囲気に対する強いセンスを持っていますが、「Backrooms」に対するより鋭い解決策は、今後のさらなる期待に私の興奮を高めるかもしれません。
この記事の執筆時点で、『Back Rooms』は強力な口コミと配給会社 A24 による抜け目ないマーケティング キャンペーンに支えられ、公開初日の週末に 7,000 万ドルという驚異的な収益をあげると予想されています。驚くべきことに、誰もがうらやむ若手YouTuberの大画面ホラーデビュー作が興行収入の予想を上回ったのは、今月初めてではない。あるいは、ホラー映画やコメディ映画を監督し、オンラインで公開し始めた26歳の監督兼脚本家ケーリー・バーカーの最初の低予算映画『オブセッション』の場合は、それらを打ち砕いた。トロント国際映画祭でプレミア上映された後、フォーカス・フィーチャーズが買収した『オブセッション』は5月15日に劇場公開され、それ以来世界中で1億ドル以上の興行収入を記録しており、製作費の100倍を優に超えている。ソーシャルメディアで育った世代は、しばしば映画の死を早めた張本人だと考えられているが、逆に映画の救いとなることが証明されるのだろうか？
