これまでのところ、2026 年の最大の大ヒット作のうち 2 つは、確立されたスタジオ幹部によって作られたものでも、フランチャイズ IP に基づいて構築されたものでもありません。
インターネット出身の 20 代の監督によるホラー映画「Obsession」と「Backrooms」は、はるかに高価なスタジオ作品を上回りました。
これらの映画の大成功を受けて、特に近年映画館に足を運んでいないZ世代の映画ファンの間で、なぜこれらの映画がこれほど人気になったのかについて、ハリウッド全土で議論が巻き起こった。知っておくべきことは次のとおりです。
数字
「Obsession」は、YouTube でスケッチ コメディとホラーのビデオを制作し始めた 26 歳のケーリー バーカーが監督しました。フォーカス・フィーチャーズによって5月15日に公開されたこの映画は、わずか75万ドルで製作されたが、公開価格は1,700万ドルという驚異的な値に達し、その後、公開週末にはさらに上昇した。
「オブセッション」は2540万ドルの興行収入をあげ、国内映画の週末興行収入で4番目にホラー史上最高記録を樹立した。 Box Office Mojoによると、この映画は現在、今年の人気映画の第5位にランクされており、国内では2億ドル近く、全世界で約2億9,500万ドルに達しており、ピクサーの『ホッパーズ』（1億6,600万ドル）やパラマウントの『スクリーム7』（1億2,100万ドル）を上回っている。
YouTube では「Kane Pixels」として知られる 21 歳のケイン・パーソンズによる「Back Rooms」は、限界空間からオンラインの魅力を引き出し、ほぼ見分けのつかない部屋が無限に続く連続空間へと観客を導きました。
5月29日にA24（『ムーンライト』や『エヴリシング・エブリウェア・アット・ワンス』などの高い評価を得た映画で知られる）によって公開され、予算は1,000万ドルと報告され、公開当初は8,100万ドルで、1週間足らずで1億ドルを突破した。
2週間半で、ホラー映画『ファイブ・ナイツ・アット・フレディーズ2』、『スマイル』、『スクリーム7』のすべての劇場興行成績を上回った。この映画は、2026 年に 8 番目に興行収入の高い映画となっています。
誰が見てるの？
観客は若いです。ここ数週間、「バックルームズ」の視聴者の90％近くが35歳未満で、半数以上が25歳未満だった。「オブセッション」のオープニング週末には、視聴者の75％が17歳から34歳の間で、大手スタジオが一貫して若い視聴者を複数の視聴者に視聴してもらうことに苦戦している中で、これは重要な数字だ。
なぜそれが機能するのか
両作品に携わったブラムハウス・アトミック・モンスターのジェイソン・ブラム氏は、観客は明らかにストーリーに共感したと語った。
「映画館に戻ることを待っている観客がいたが、ハリウッドにいる私たちは彼らを何が戻ってくるのか全く決着がつかなかった」と彼は今週タイムズ紙のインタビューで語った。
『パラノーマル・アクティビティ』シリーズでホラージャンルを改良したブルーム監督は、『バックルームズ』と『オブセッション』の成功は監督たちの出自とのつながりのおかげだとしている。
映画は毎日 YouTube で若い視聴者に話しかけているクリエイターによって作られているため、この世代は「話しかけられているように感じる」と彼は語った。
FranchiseRe のアナリストである David Gross 氏は、これを人材と人材の新しいパイプラインであると説明しました。クリエイターは非常に安価に多くのフォロワーを獲得でき、ストーリーがさらに発展し、開発と発見のプロセスがスピードアップされる、と同氏は述べた。彼はウェブベースのストーリーを「映画のもう一つの素材源」と呼んだ。ブルーム氏は、映画の成功により、スタジオはこれまで「検討されていなかったかもしれない」未発掘の監督にもっと積極的に賭ける可能性があると付け加えた。
ギャラクシー・シアターズの最高マーケティング責任者、ロージー・ラミレス氏は、若くて第一波の観客が話題を生み出す傾向があると語った。 「オブセッション」が公開されてから1カ月以上が経ち、同チェーンのカリフォルニア州ネバダ州4店舗では、誇大宣伝に興味を持った映画ファンの第2波がようやく見られるようになったと彼女は語った。
これら2本の映画の台頭は、ディズニーの『スター・ウォーズ：マンダロリアンとグロゴ』やマテルの『マスターズ・オブ・ザ・ユニバース』のような大作の影に隠れていることは注目に値する。どちらも公開週末に膨大な観客を動員した。
これは傾向ですか、それとも異常ですか?
これが継続的な変化を示しているのか、それとも出来事を示しているのかは明らかではありません。 5月の興行収入は10億ドルを超えたが、その大部分を「バック・ルームズ」と「オブセッション」が担った。コムスコアのポール・ダーグラヴディアン氏によると、改善にもかかわらず、興行収入は依然としてパンデミック前の水準に完全に戻っておらず、2019年夏の時点で約3.5％にとどまっているという。
そしてダルガヴディアン氏は、人工的に作られたものではなく「本物で有機的に生み出された」成功を業界がどのように再現できるのかと尋ね、「それはたまたま起こっただけだ」と述べた。
ラミレス氏は、夏の大きな目標、つまりいくつかのオリジナルのサプライズを伴う『トイ・ストーリー5』のようなフランチャイズのテントポールは、いずれにせよ健全な興行収入を示しており、それは「必ずしも夏の大ヒット作である必要はない」ことを思い出させてくれると主張した。
