私はディランが感動を与え続けるために生きるつもりはありませんが、リッディディワリのために生きるでしょう。 60年代がこれほど記念碑的なものだとは思えなかった。 2003年、ラジオで流れる他の曲はすべて、ジャマイカ人プロデューサー、スティーヴン（ランキー）・マースデンのバッキング・トラックを中心に作られているように見えた。このトラックはヒンドゥー教の光の祭典にちなんで名付けられ、その歓喜に満ちた手拍子、うねり、唸り声をあげるベースライン、そしてたどたどしいドラムですぐにそれとわかるものであった。非常に競争の激しいダンスホールの世界では、人気の韻は創造性への招待状であり、大小を問わずアーティストがこの流行に飛びつき、誰が最も象徴的な曲を生み出すことができるかを競っています。私は、同世代の最高の頭脳がウェイン・ワンダーの「No Letting Go」に負けるのを見てきました。
あちこちで拍手が起こりました。実際の拍手ではなく、見知らぬ人が均一性を見つけている音のようなものです。ワンダーは 1980 年代半ばにティーンエイジャーとしてレコードをリリースし始めましたが、その甘く天使のような声は彼から離れませんでした。ほとんどのパズルはバージョンが変わっても変更されていませんが、マースデンは、それを使用したいと考えていた主要なアーティストのためにバッキング トラックを改良しました。 2002年にオリジナルでリリースされた「No Letting Go」では、彼は口笛を吹くようなシンセ・ラインから始まり、ワンダー（血縁関係はない）が赤ん坊を抱きしめている間、パーカッションを遠ざける姿は常にスティービー・ワンダーの「アズ」を思い出させる辛抱強い構築だった。 「私には誰かがいる、彼女は美しい / とても特別な、本当の / 彼女の義務のように私の世話をしてください / 昼も夜もそばにいてほしい」とワンダーが歌い、ビートトラックの断片が流れてくる。手拍子は歴史の力を伴って起こり、ワンダーがコーラスに上がると、これが史上唯一のラブソングであるかのように感じられる。
当時、私と友人の DJ’da は木曜の夜にケンブリッジのバーでパーティーをしていました。私は早朝の時間を扱い、人々を立ち上がらせ、好奇心旺盛なうなずきから適切なダンスへの展開を管理しました。パーティーの真っ最中に私たちは着替え、夜遅くになると彼はダンスホールの演奏を始めました。彼は、バウンティ・キラーの負け犬賛歌「サファーラー」やダニー・イングリッシュの歓喜の「パーティー・タイム」、エッグ・ノッグやショーン・ポールのなんとなく邪悪なジャム「ゲット・ビジー」など、ディワリのリードの他の候補曲を切り替えていた。それから、私が彼のボックスをあさって「No Let Go」を演奏する瞬間が来て、数杯前までは見知らぬ人だった人々が、叫び、手拍子をし、体を合わせる方法を見つけようとするのを眺めました。
ディワリという名前とお祭り気分のパーカッションがこの曲にほのかに南アジアの雰囲気を与えています。 2000 年代初頭は、ポップ チャートが、ある種の異文化間の会話を引き起こすヒット曲で溢れていた時代でした。ミッシー エリオットのチャート 1 位を獲得した「ゲット アー フリーク オン」、ナズ アンド ザ ブレイブハーツのオリエンタリズム ファンタジー「オーチー ウォーリー」（個人的にお気に入り）、ボリウッドのちょっとした「トゥルース ハーディクト イズム」などです。ギミックという点では、この映画は国境を超えて見えたことが良かったです。私は 20 代のほとんどを、地政学を拒否した曲の長さの異なるサウンドを調和させることに費やしました。 DJ になるということは、少なくとも人々が酔ってリクエストをせがみ始めるまでは、自分が住みたい世界を作り上げようとすることを意味します。
寒い天候でのプレイには不適切と思われるジャンルもあります。真冬にダンスホールは嘲笑のように聞こえます。しかし、「No Letting Go」は季節を問わず歌える曲でした。私たちがこの曲を演奏したのは秋で、そのとき、引っ越しについてのワンダーのセリフ「良いことには終わりが来るはずだと言うけど、私はあなたの友達でいられることを楽観的に思っている」というセリフが、この季節の憂鬱とマッチしていた。私たちは冬にこの曲を演奏しましたが、足を踏み鳴らしたり手拍子したりする音は、人々が暖かさを求めて身を寄せ合って一緒に歩いているように聞こえました。そして春になると、これからの汗ばむ厳しい季節を思い起こさせるような気分になりました。年月がぼやけていきますが、通り過ぎる車から「No Letting Go」のブームが聞こえるまでは、まだ夏が始まらないように感じます。
